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1959年秋天，北京人民大会堂。
一幅9米宽的巨画《江山如此多娇》刚刚完工，气势磅礴。
众人兴奋之际，提议请周总理在画上题写这六个大字。
可周总理听完，却摆了摆手，明确表示：这字，我不能题。
在场的人都愣住了，这到底是为啥？
01 这事儿吧，得从1958年说起。那一年，北京城那叫一个热火朝天。中央决定要在国庆十周年前，在北京搞出”十大建筑”。
这可不是盖10栋楼那么简单，这10个工程个个都是”巨无霸”，什么人民大会堂、革命历史博物馆、军事博物馆…而且工期给得死死的，从拍板到建成，前后就一年多点，必须在1959年10月1号前全部搞定。
这在那个年代，没大型吊车，没先进设备，纯靠人海战术堆，简直就是个奇迹任务。
这10个工程里头，人民大会堂又是重中之重，是整个工程的”一号”。这地方以后是开大会和国家接待的地儿，可以说是新中国的”脸面”。
大会堂里头，又有个关键地方，叫迎宾厅。这是接见外宾的第一站，外宾一进来，第一眼看的就是这。这”脸面”上的”门面”，装修自然不能含糊。
别的都还好说，就是迎宾厅正对面那面大墙，足足有上百平方米，空荡荡的，挂啥呢？这可把人难住了。
必须得有幅画，还得是能镇得住场子、代表中国气派的艺术佳品。
这任务，分量可想而知。最后，这个重担落到了周总理手里。周总理对这事儿特别上心，从设计图纸到大楼里挂什么画、摆什么雕塑，他都亲自过问。
02 周总理找来了陈毅、郭沫若、齐燕铭这些既懂政治又懂文化的老同志们，一块儿商量。
这画到底画个啥？
这可不是随便挂幅画那么简单，它得传情达意，得有精气神。有人说画气势磅礴的山水，有人说画欣欣向荣的花鸟，但都觉得分量不够。
最后大家伙儿一合计，还是得跟领袖挂上钩。用毛主席的诗词意境来创作，这个路子最合适。
选哪一首呢？《沁园春雪》全票通过。
这首词写于1936年，红军刚到陕北，那股子”北国风光，千里冰封，万里雪飘”的豪迈气概，还有”俱往矣，数风流人物，还看今朝”的自信，太符合新中国的气质了。
画的主题定了，叫啥名呢？周总理直接拍板，就用词里的那句——“江山如此多娇”。
这名字起得绝了。新中国成立十年，百废待兴，但变化也是天翻覆地的，这”多娇”的江山，不就是大伙儿打下来、建起来的嘛。
方向定了，谁来画？这又是个难题。这画可不是一般二般的大，而且意义非凡，必须是顶尖的大师才压得住。
在中国美术家协会的提名下，陈毅、郭沫若他们也举荐。最后，名单落在了两个人身上：傅抱石和关山月。
这俩人，在画坛那是响当当的人物。傅抱石，新山水画派的代表，常年在南京，他那手绝活”抱石皴”，画山石那叫一个酣畅淋漓，下笔那叫一个大胆创新，一杆笔使得出神入化。
关山月呢，岭南画派的顶梁柱，常年在广州。岭南画派讲究个写实，画风秀丽、严谨，他还是个党员，又红又专。
一个在南，一个在北。一个风格豪放不羁，一个风格秀丽写实。让他们俩合作画一幅画，本身就是个”南”“北”结合的大胆尝试。这哪是画画，这简直是集中力量办大事的典型。
任务下来，两位画家既光荣，又觉得这担子重得不行。中央为了让他们安心创作，直接安排住进了北京的东方饭店，门对门，吃住全包，啥都不用管，就一门心思搞创作。
03 两位大师关起门来，第一件事就是琢磨构图。毛主席那首词，魅力太大了，“千里冰封”、“万里雪飘”、“长城内外”、“大河上下”…两人反反复复地读，结果”陷进去”了。
刚开始的草稿，画得那叫一个细。长城、黄河、雪山、江南…诗里有的，他们全想往上画。这俩大师都想把自个儿最拿手的东西都放进去，傅抱石想画他擅长的雄奇山水，关山月想画他擅长的南国风光。
结果呢？连搞了三稿，送上去全被否了。
为啥？太实诚了，太像”诗词配图”了。这儿画个长城，那儿画个黄河，东一块西一块，跟”地图”似的，反而没了那股子大气。说白了，就是把”娇”给画丢了，画得太”死板”，意境稍有不足。
傅抱石和关山月这下可闷了，俩人苦思冥想，就是找不到突破口。这时候，陈毅老总来看他们了。陈老总是儒将，懂行。
他一看草稿，就指出了问题。陈毅说，你们不要当”插画师”，不要被诗句捆住手脚。 要抓这首词的灵魂，关键是那个”娇”字。
他进一步解释，这”娇”是啥？不是单指风景漂亮，它是一种欣欣向荣、充满希望的感觉。要围绕这个”娇”字来布局，大胆去画，该省略的就省略。
这一个”娇”字，真是点醒梦中人。江山为啥”娇”？不光是景物，更是那股子勃勃生机。陈毅一句话，让俩画家思路活了，这比黄金都金贵。
思路一活，傅抱石就冒出个新想法。他问，这”娇”，是不是得有光啊？要不要在画里出现个太阳？这问题一提，大伙儿又讨论开了。
郭沫若当时也在场，他一听，当即拍板，说这个太阳必须有，而且必须是一轮红日，喷薄而出。
这象征意义太明白了：灰暗的旧时代过去了，光明的新中国来了，阳光普照大地。
这下齐活了。陈毅定了”娇”的调子，郭沫若定了”太阳”的元素。傅抱石和关山月俩人彻底放开了。
04 他们开始发挥各自的看家本领，傅抱石大笔挥洒，用他拿手的”抱石皴”画远景的雪山和中景的山石，那叫一个雄奇。关山月细致入微，画近景的江南春色和苍松翠石，那叫一个秀美。
最难的是中间的过渡。一个是冰天雪地，一个是春暖花开，咋弄到一块儿？
他们想了个绝招，用大片的云海和横贯东西的原野来衔接，长江、黄河在中间隐现。这么一来，北国风光和江南春色，春夏秋冬，全都在一幅画里了，还不显得乱。
俩人风格明明不一样，但在这幅画上，愣是给揉到了一起，天衣无缝。不懂行的人看了，还以为是一个人一气呵成的。
吭哧吭哧画了快三个月，一幅巨作终于成型了。两位画家自个儿也松了口气，但还是紧张，赶紧请领导们来”鉴定”。
周总理、陈毅、郭沫若、齐燕铭……一大帮人都来了。大家围着画一看，都觉得好，诗里的意境、祖国的壮丽山河，全出来了。
大伙儿正满意呢，周总理发话了。他绕着画走了几圈，看得特别仔细，最后定了两个”美中不足”：
第一，画幅还是不够大。 他指着墙比划，说挂到迎宾厅那面墙上，会显得”小气”，不够撑场面。
第二，那轮红日，还是不够大，不够红。
他提议，宽度和高度都得增加，红日也要扩大面积。这话一出，傅抱石和关山月心里直发慌。人民大会堂马上就要对外开放了，这工期…这简直是要命啊。
巨幅画作修改，跟重画也差不多了。周总理也知道时间紧，但他还是坚持要改。傅抱石和关山月一看总理那坚决的态度，二话没说，当场承诺，保证按时完成修改。
这一下，又是一轮紧张的攻坚。为了画这9米宽、6.5米高（最终尺寸）的大家伙，两位画家真是拼了。
这画纸都是安徽宣城特制的，三张拼起来的。他们拿着大号的刷子，甚至用上了拖把…总算在最后节点前，把这幅最终版的《江山如此多娇》给赶了出来。
05 画挂上墙，那效果，所有人都服了。气势恢宏，红日东升，把整个迎宾厅都照亮了。
大伙儿都高兴，这画算是圆满了。可总觉得还缺点啥…对，题字！这么一幅画，得有题字啊。
有人当场就提议，这画是周总理您一手操办的，从定调到修改，您费的心血最多，而且您的书法又是公认的好，不如就请周总理您来题写”江山如此多娇”这六个字吧。
这个提议一出，在场的人都附和，觉得再合适不过了。
所有人的目光都集中在了周总理身上。可谁也没想到，周总理笑着，却非常干脆地摆了摆手。
他很认真地解释了原因。他说，这个字，我不能题。
为什么呢？第一，这幅画的创作灵感，来自毛主席的《沁园春雪》。第二，这幅画的名字”江山如此多娇”，本身就是毛主席诗词里的原句。
周总理表示，这幅画的灵魂，从头到尾都源于毛主席。画龙点睛的最后一笔，这六个字的题字，理所应当，也必须由毛主席亲自来书写。他来题字，是不合适的。
大家一听，全明白了。周总理这不是谦虚，这是在维护一个原则，一份敬意。这规矩，比天大，总理自己第一个遵守。
周总理随后就亲自去请毛主席题字。可不巧，那段时间毛主席人不在北京，在外地视察。这可咋办？时间不等人啊。
总理就把这个情况转告了毛主席。毛主席在外地听说了这个事，也很重视，当即就在当地提笔，一连写了好几份”江山如此多娇”这六个字，然后赶紧派人送回了北京。
这几份墨宝送到傅抱石和关山月手里，俩人又犯难了。哪一份都好，龙飞凤舞，气势非凡。
最后，他们和郭沫若等人想出一个办法：“集字”。
他们从毛主席写的几幅字里，挑出了写得最有神韵的六个字，比如这个”江”最有气势，那个”山”最稳当，那个”娇”最灵动…他们把这六个”最好”的字挑出来，重新组合，然后用技术手段放大，再由傅抱石一笔一笔地描摹到了巨画的右上角。
这一下，画作、诗词、书法，三绝合一。这幅呕心沥血的巨作，才算是真正完成了。
这幅画后来就这么定下来了，成了人民大会堂的”脸面”。多少外国元首、国际友人来访，都会在这幅画前合影留念。
傅抱石和关山月这两位大师，因为这次合作，也结下了深厚的交情。
不过这事儿还有个尾声。到了第二年，傅抱石和关山月两位大师，总觉得这幅画当年赶工太急，比如那三张纸的拼接缝，他们看着就别扭。
这俩老艺术家，都是追求完美的人，受不了这点”瑕疵”。 他们俩联名给中央打报告，申请在1961年，让他们俩再重新画一幅，保证比这幅更好。
报告打到周总理那。周总理看了之后，把他们俩请来，用非常委婉和关怀的方式，劝他们打消了这个念头。
总理的意思是，这幅画的意义，已经超出了艺术本身。它是在那个特定的时间、特定的地点，由特定的人（南北画家合作）完成的，已经成了历史的一部分。它的历史地位，已经定了，改不得。 他还称赞这幅画是”百花齐放”的典范。
傅抱石和关山月听懂了总理的深意。他们不再坚持重画，这幅带着”赶工”痕迹，却也承载了无数心血和时代精神的《江山如此多娇》，就此成为了永恒的经典。
傅抱石呢，回到南京后，艺术热情更高了，可惜的是，没过几年，在1965年就突然离世了，才61岁。
关山月倒是长寿，一直画到了2000年，90高龄去世。他这辈子，提起《江山如此多娇》最靠谱股票配资平台，那都是最重的一笔。
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